Шуриц, А. Д. О вдохновении // Континент Сибирь. – 2013. – № 7-8 – С. 12

О вдохновении АЛЕКСАНДР ШУРИЦ, художник, специально для «КС» М иф о безумном художни- ке, клоне киношных Ван- Гога и Модильяни, очень популярен в среде народа. К это- му мифу приложил руку и Джа- комо Пуччини оперой «Богема», и Чехов своим «Домом с мезо- нином», и бесконечные роман- тические телесериалы. Образ настоящегохудожника. бедного, но гениального, устойчив, богем- ность этой профессии не ставит- ся под сомнение, он интересен восторженным девушкам и не менее восторженным биз- нес-леди. Этот образ немыслим без соответствующего камуфля- жа. Прежде всего это бархатная свободная блуза. Нищий, но бла- городный Модильяни носил зе- леный вельветовый пиджак и красный шарф. Сто лет назад. Это было круто. Пикассо наде- вал желтый свитер на голое тело или тельняшку, и это тоже было круто сто лет назад. Итак, пид- жак зеленовато-фисташкового цвета, белая рубашка, черный бант или шарф французским уз- лом, вельветовые штаны, в крайнем случае очень потер- тые джинсы. Солдатские ботинки из арсенала Иностранного леги- она, можно и потертые туфли. Желателен перстень с гравиров- кой «Все проходит, и это прой- дет». Художник, пишущий карти- ну маслом, не может быть бед- ным. Подрамники, грунтованный холст, краски, кисти, разбавите- ли, лаки, мольберт, этюдник — все это стоит сейчас очень доро- го. Плюс аренда мастерской, не приведете же вы натурщицу домой. Правда, уже сто лет на- зад Пикассо при написании «Авиньонских девиц» не пользо- вался услугами натурщиц. Сво- их девушек из борделя «Ави- ньон» писал по воображению, сминая и изгибая тела так, как емухотелось. Однажды на поро- ге моей мастерской появилась пестро одетая девушка и спро- сила, не нуждаюсь ли я в ее услу- .гах модели. Девушке срочно нуж- ны были деньги, но тогда в мои планы не входило рисование мо- дели с натуры. Кстати, сеанс на- Пабло Пикассо, «Авиньонские девицы», 1907 г. турщицы во времена Модилья- ни стоил приблизительно как скромный обед в ресторане. Я мысленно перебрал знакомых художников и с удивлением по- нял, что ни один из них не рабо- тает с обнаженной моделью. Я посоветовал ей поискать работу в художественном институте, где сохранилась эта экзотическая профессия. И все же о вдохновении. Это самая загадочная субстанция в творческом процессе. Алек- сандр Иванов двадцать лет пи- сал «Явление Христа народу». Жил он в Италии, получал от Академии пенсион и все тя- нул с возвращением в Россию. Часто ли муза посещала Ивано- ва? Саврасов много раз повто- рял на заказ знаменитую «Гра- чи прилетели» — что делать, пил классик и нуждался в деньгах. Где была его муза? Пикассо за месяц написал «Гернику» — заказ для испанского павильо- на на Экспо 1937 года. Холст длиной восемь метров. Это был сумасшедший темп работы. Я ду- маю, вдохновение и муза жили с художником все 24 часа каж- дый день. Вдохновение может нагрянуть в самый неподходя- щий момент. Идея будущей ра- боты может возникнуть за пару секунд. От услышанного слова, от мимолетного взгляда, во сне, из прочтенной фразы. Совсем не обязательно при этом иметь безумный взгляд и взъерошен- ные волосы. Совсем не обяза- тельно при зтом пить. Модилья- ни (в фильме всегда пьяный) пи- сал картины абсолютно трез- вым. Но муза всегда жила у не- го в мастерской. Художник мо- жет быть очень спокоен, мето- дичен, для отделки мелких дета- лей необходимы терпение и тщательность, но при этом можно ощущать шорох крыльев музы за спиной. Джексон Пол- лок, который изобрел настоя- щую американскую абстрактную картину, работал очень быстро. Это был момент супервдохнове- ния. Пил он потом, от этого и по- гиб в автокатастрофе. С ним по- гибла его муза. Печальная ис- тория. Самое печальное — ког- да муза перестает прилетать.